接球手间谍

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一宗国际名模涉嫌虐待女儿的冤案，竟成了法律界、权贵与名媛之间的角力场！社会金字塔顶层的钟氏家族，如何用尽权力与资源去自保？以林凉水（黄子华 饰）为代表的律师们又如何在重重困难下伸张正义？

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南北战争爆发后，尼森扮演的南方军官卡弗，带着四个跟班走上了杀人之路，皮尔斯·布鲁斯南饰演的基甸则一路逃窜。双方的战斗从内华达州的洛基雪山开始，一直杀到荒凉的新墨西哥州大沙漠。在这一过程中，卡弗的跟班相继死去，两位主角也被折腾了没有人样……　　身穿笨重皮衣的基甸窝在雪山上面对火堆取暖，身旁是无精打采的老马和用来保命的来福枪，这哥仨一声不响地倾听着风声，直到卡弗的子弹从基甸的脑袋边上飞过去，才激起了基甸的慌忙逃窜。正当他惊慌失措地向丛林深处跑去时，随后赶到的第二颗子弹还是狠狠钻进了他的左臂。他失去了平衡，踉踉跄跄地从瀑布载了下去……当基甸从刺骨的河水中奋力爬起，用尖刀从血肉中挑出子弹时，一个原始状态下的美国社会，便在这残酷的一幕中表现出来，且向观众抛出了硕大的问号--两人的仇怨因何而起？导演向观众的暗示是：卡弗对基甸的刻骨仇恨，或许正象征了这场内战的爆发根源。

简介：摄像记者梅勒妮怀疑她最好的朋友丹尼的未婚妻可能与谋杀大款有关联r百万富翁丹尼新的未婚妻奥利维亚，非常的美丽，年轻，才华横溢，和迷ddd。不过，丹尼的朋友梅勒妮并不这么想。她知道奥利维亚的秘密，多次婚姻让奥利维亚成为了一位非常富有的寡妇。现在轮到梅兰妮扮演捕食者的时候了，并且要从这位诡计多端的准新娘那里反败为胜，当然那要她活得足够长。奥莉维亚会不惜代价来保护自己。现在2个女人之间的赌注就是“不是你死就是我亡”。

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早已年过半百的里根·汤姆森（迈克尔·基顿 Michael Keaton 饰）曾经是一名风光一时的好莱坞电影明星，他所塑造的超级英雄飞鸟侠家喻户晓。而今荣耀早成明日黄花，不甘寂寞的里根转战百老汇，试图通过改编雷蒙德?卡佛的《当我们谈论爱情的时候，我们谈论什么》重新赢得关注 与尊重。无奈现实总和理想有太大的差距，剧组经费吃紧，糟糕的男主角被灯砸头，刚从戒毒所出来的女儿萨米（艾玛·斯通 Emma Stone 饰），毒舌戏剧评论员箭在弦上蓄势待发，此外请来救场的好莱坞当红小生麦克·珊农（爱德华·诺顿 Edward Norton 饰）乖戾张扬，屡屡染指篡改里根殚精竭虑打造的戏剧。 　　在混乱的鼓点中，命运多舛的戏剧迎来了公演的重要时刻……

简介：为治疗盲女画家的眼疾，一直过着平淡生活的送餐员前进（于新博 饰），决定想办法弄到一笔钱，却被卷入了一场走私交易，身陷危机。前进与各路人马斗智斗勇，在此过程中发生了不少让人忍俊不禁的乌龙，结尾处的反转又让人怅然若失。

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二十年前史局长奉命围剿大毒枭沙坤组织，致使虾崽之父于教授毙命。二十年后，东南亚N国发生一起命案，MG32毒品再现，部党委高度重视，成立专案组立案调查。此时虾崽带着家仇国恨，卧底潜伏。潜伏中，他逐渐揭开了贩毒集团的神秘面纱，还意外牵出了父亲牺牲的真相以及与养母史红（局长）有关的旧案谜团。各方势力错综复杂，真相与谎言交织成一张密不透风的网；枪林弹雨之间险象环生，悬念迭起，一场惊险刺激、斗智斗勇的猎毒行动即将展开..

简介：在缅因州一个与世隔绝的伐木小镇的冰冻森林里，一位妇女的悲剧性错误打破了社区的平衡，导致了深远而意想不到的后果。《蓝鸟》将几个相互关联的故事情节交织在一起，探索了悲剧对一个与世隔绝的美国小镇的深远而卓越的影响。

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大罗仙界的元婴聚集太阳之光，修炼五百年，终成正果，为阻止黑蛇精在人间作恶，也降监人世。 阴险狠毒的摄政王为独揽大权，派人杀害美丽善良的公主，被元婴打得四处逃串，他请来化为人形的黑蛇精，与元婴展开一场恶战，两人功力相当，打得天翻地幅，胜负难分，不幸的是，日蚀...

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一群青少年探寻一座废弃的游客中心，却意外遭遇蒙面杀手的残忍屠杀，并陷入会在死后回到前一天傍晚的无限循环之中！而打破这场死亡循环的唯一方式，就是活到黎明……

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1942年，苏联的西部前线，战争正在激烈地进行。德军已经大规模地袭来，占领了这片地区。一个男人被错误地控诉里通外国，于是在活命和尊严之间，一个道德的难题摆在了他的面前。

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In nicht allzu ferner Zukunft beherrschen Aberglaube und Misstrauen unsere Gesellschaft. Als pl?tzlich ein fremdes Kind im Wald steht, müssen Skalde (Mathilde Bundschuh) und ihre Mutter Edith (Susanne Wolff) nach jahrelanger Entfremdung wieder zueinanderfinden ....

简介：Magdalena and Maria are two twin sisters who were separated at birth and know nothing of the other’s existence.  Maria runs away from the boarding school in which she was brought up and finds work as a cabaret performer in the cafés of Marseilles.  Magdalena lives with her adopted parents and works in an art gallery.  The two sisters are joined by an invisible bond which draws them towards the same tragic conclusion.　　Director Werner Schroeter has acquired a reputation as an experimentalist filmmaker, hailed by some as an underrated genius, reviled by others for being a peddler of self-indulgent kitsch.  Deux is arguably Schroeter’s most ambitious, unsettling and repulsive work to date.  The director certainly wastes no time in alienating his audience; from the first ten minutes of the film it is clear this is not going to be an easy ride.  The narrative cuts haphazardly between seemingly unconnected events, alternating between realism and stylised fantasy dream sequences, periodically shocking the spectator with graphic images of lesbian sex and a woman being slowly disembowelled.  Having several actors playing multiple parts only adds to the sense of artifice and utter confusion, which is a pity as there is manifestly a lot of great acting talent on show – not least of which is Isabelle Huppert.  The film’s sheer relentless grotesqueness and self-indulgence is so extreme, so unbridled, so stomach-churningly provocative, that it is hard to take any of it seriously.